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　　笔墨之道，至简至深。汤立的大写意花鸟，非画也，乃是一场以笔墨为载体的生命狂欢。观其画作，不啻窥见一位现代文人以宣纸为天地，以毛笔为剑戟，在黑白红之间演绎着天地大美。汤立以最纯粹的中国绘画语言，构建了一个气象恢宏又意趣盎然的精神世界，在这个世界里，我们看到的不仅是一位画家对传统的继承与突破，更是一个现代文人对生命本相的执着叩问。这种艺术实践，既是对“画如其人”古老命题的当代诠释，也是对大写意绘画本质的深度开掘。

　　汤立的笔墨语言具有鲜明的辨识度，他追求的“老、厚、拙”三昧，直指中国绘画的核心精神。老非老态，而是历经沧桑后的醇厚；厚非堆砌，而是笔力穿透纸背的积淀；拙非笨拙，而是大巧若朴的境界。正如他所言：“真大写意者，笔墨第一，形为笔墨服务。”这种对笔墨自主性的解放，使他的花鸟画摆脱了物象的桎梏。那些看似粗犷的笔触里，实则蕴含着极为精微的提按顿挫，每一笔都是情感与理性的完美平衡，是“笔笔相生无羁绊”的生动写照。

　　在构图的经营上，汤立追求“简繁相宜，各得其当”的境界。他的画面既有大刀阔斧的概括，又有精微玄妙的细节；既有雷霆万钧的气势，又有清风徐来的韵致。汤立深谙“有势，有气，有韵”的三昧——“势”不仅是视觉的动感，更是一种内在的精神张力；“气”不仅是笔墨的连贯，更是生命能量的流动；“韵”不仅是形式的余味，更是意境的绵延。这种构图理念使得他的作品在极具视觉冲击之外，更具有一种直指人心的精神力量。

　　境界的营造是汤立大写意艺术的灵魂所在。他追求的“博大沉雄，浪漫神奇，自然而然，意悲而淡远”，不是风格标签，而是其人格修为在艺术中的自然显现。观其画作，既能感受到“气雄万夫篇”的豪迈气概，又能体味到“风规淡远”的文人情怀。这种看似矛盾的气质统一，恰恰构成了汤立艺术的独特魅力。在他的笔下，一花一鸟皆可承载天地精神，一笔一墨皆可寄托生命感悟。这种境界的达成，源于艺术家对“究竟是我画画，还是画画我”这一根本问题的持续追问，是主体与客体在创作过程中相互塑造、相互成就的必然结果。

　　汤立大写意花鸟的魅力，很大程度上源于其创作过程中那种“天机勃发”的不可预测性。他描述自己的创作状态：“一旦提笔，脑子中各种潜能瞬间激活，各种信息高速调配，倾注笔端，容不得半点迟疑与犹豫。”这种创作体验，使他的作品超越了刻意经营的匠气，达到了“无法而法”的自由境界。那些看似偶然的笔墨效果，实则是艺术家长期修养的必然呈现，是“所有的偶然往往都来自自我控制之中”的辩证统一。

　　汤立的大写意花鸟，最终指向的是艺术与生命的关系问题。在他的笔墨世界里，那些飞舞的线条，泼洒的墨色，充满张力的构图……共同构成了一部无声的生命史诗。当观者面对这些作品时，感受到的不仅仅是技法的精湛，而是生命能量的直接冲击。在这个意义上，汤立的大写意花鸟艺术已经超越了花鸟画的具体题材，成为了一种生命态度的象征——豪放而不乏深沉，自由而不逾法度。正如他所言：“目空千古邈，气雄万夫篇。”这种气魄与胸襟，正是大写意艺术的精髓所在，也是汤立给予观者最珍贵的精神馈赠。汤立不仅是在画花鸟，更是在通过花鸟画生命，画思想，画那个永恒的艺术谜题：究竟是我画画，还是画画我？

　　汤立，现为中国艺术研究院文学艺术院研究员，中国国家画院研究员，曾任中国艺术研究院研究生院、北京师范大学艺术传媒学院研究生导师，北京大学汤立中国画工作室导师。早年从事现代山水画创作，曾经应邀在日本、英、美等多国举办个人画展；后主功大写意花鸟画，偶作写意人物。曾在北京、江苏、山东、河南、江西、广东、甘肃等多地美术馆、博物馆举办画展，广获好评。他具有开阔的文化视野和中、西两方面艺术学养，能文、能诗，擅长书法，是当代新崛起的一代中国写意画大家。中央电视台《探索·发现》和《人物·访谈》栏目分别播放其艺术专题片。